大皖新闻讯 今年的黄梅旅游季，推出了新颖的旅游大戏《孔乙己》和经典重温《秦香莲》，先后在安徽大剧院上演。以马丁为首的《孔乙己》不仅为旅游季打响了头炮，更是该剧首次在合肥与游客见面。马丁年底忙得连轴转，在合肥演出两场后又急忙奔赴各大高校，他愿意和年轻人深入交流，无论是在互联网上还是旅游的舞台上。许多人记住他的原因，是因为黄梅戏《三字经》。帅气的马丁强调，参与老生角色并不意味着心里要住着一个老头；演丑角则是出于对舞台的热爱，没有偶像包袱。
大皖新闻：这次的黄梅旅游季，你带着《孔乙己》率先登场，有没有压力？
马丁：因为《孔乙季》是在今年七月份刚创排的，这在合肥是第一次和观众见面，压力肯定是有的。第一场演出时我们显得稍微紧张，虽然努力控制状态，却因为对观众反应的不确定而感到紧张；而第二场就轻松多了，能够更加流畅地完成表演。
大皖新闻：看完《孔乙己》，你觉得他是否过于帅气？明明可以依靠外貌，为何选择老生和丑角的方向？
马丁：还好吧。为了这个戏，我减了十多斤，不是特意减肥，而是在排练时进行的高强度运动导致的，慢慢地和孔乙己的形象也更贴近了。因为孔乙己是个弱小的落魄书生，自然不能太胖。小生和花旦演员居多，而老生和丑角相对稀缺，也许这也是我自身条件所致，我觉得这条路更能让我在舞台上闪耀。
大皖新闻：作为老生，你是否担心在心里留下一个老头的印象？
马丁：我认为演老生，首先需要心智相对成熟，上台时不能表现出年龄带来的某些行为或想法；要多观察比自己年长的人，才能了解老年人的思维和行为模式。但在心里并没有留住一个老头，作为演员，在舞台上还有技术手段帮助塑造角色，比如心理活动，不仅依赖外表。
大皖新闻：在你看来，塑造孔乙己最难的是什么？是他那件难以脱掉的长衫，还是他人生境遇的悲惨过程？
马丁：塑造孔乙己非常具有挑战性。首先，鲁迅先生的作品有限的字数，并未详细介绍孔乙己的落魄原因、性格形成和受伤经过，这些都只能通过他人口中的片段理解。因此，在塑造时，我不仅要还原鲁迅的描写，还要深入思考这些背后的故事。这角色不仅是个书生，还是一个落魄、贫穷且常有人性弱点的人。那件长衫象征着他对理想的坚持，而他的落魄则源于那个时代对他的不理解，他的理想显得格格不入。
大皖新闻：目前有一种讨论，戏曲变成“话剧+唱”是否会历险？你是如何理解“黄梅戏的表演”这一议题的？
马丁：“话剧+唱”的危险更在于放弃了戏曲的多种表现手法，比如台步、指法、眼神和身段等，完全变成现代人的表演。而《孔乙己》则依然保持了浓厚的戏曲风味，包括语言节奏和锣鼓的运用。在念白时，我们只是借用了话剧的一些元素。
大皖新闻：《孔乙己》是再芬黄梅继《祝福》后再次将鲁迅作品搬上黄梅戏舞台的剧作。和孔乙己共处至今，你还有什么新的想法？
马丁：鲁迅的作品文学深厚，我能做的就是不断学习，以便更好、更深入地塑造孔乙己。再芬老师也鼓励我继续揣摩。首演后我也收到了许多反馈，期待后面的演出能更好地呈现孔乙己的形象，每个剧本都需要一点点打磨，完成一个又一个阶段的使命。
大皖新闻：在你看来，演出经典角色和唱段更难，还是全新创排作品、塑造新角色更困难？
马丁：各有各的挑战。经典作品有前人的范本可供参考，观众会用以对比，而新创作品则是完全依靠自己的想法和文化底蕴去创造，非常不易。
大皖新闻：你在新媒体上非常活跃，与你的粉丝互动频繁。你如何理解传统艺术与新媒体间的关系？为了吸引更多年轻人关注黄梅戏，我们还可以做些什么？
马丁：我们这些年轻演员在互联网平台上获得了大量关注，这很不错。但我们也要明白，这只是一个窗口，目的是引导更多人了解和喜爱黄梅戏。剧场艺术无疑是神圣的，只有亲自走进剧场观看表演，才能体验与短视频截然不同的冲击。我们应当双管齐下，坚守舞台艺术的同时，利用社交媒体让更多观众了解我们，最终还是要回归到舞台上。
大皖新闻：作为梨园世家出身的你，是再芬黄梅年轻有为的演员。假如没有从事戏曲表演，你认为自己现在可能从事什么工作？
马丁：现在所从事的事业是我最热爱的，一种可遇不可求的感受。我依然觉得自己很幸运，因为从小就听黄梅戏、爱上戏曲，如果重来一次，我依然会选择这个行业。尊龙凯时人生就是搏。希望更多人能够认同黄梅戏的魅力，感受到这一份传统艺术的跌宕起伏。
